Vsi sanjamo

22. februarja 1900 se je rodil Luis Bunuel, eden največjih predstavnikov nadrealizma v filmu. Ustrelil je 33 filmov, od katerih so mnogi vstopili v zlati sklad svetovne kinematografije. Zagotavljanje in šokiranje, mešanje sanj in realnosti, zatekanje k avantgardnim metodam snemanja, režiserja nikogar ni pustil ravnodušnega. Diletant.media se je spomnila zanimivih dejstev o tem edinstvenem umetniku.
Mladi
Louis je dobil versko izobrazbo, a je odraščal kot ateist. Po njegovih spominih so vero v Boga pretresle jezuitske pripovedi o prihodnjem množičnem telesnem vstajenju. Kakšen je bil smisel pridobivanja milijarde mrtvih iz grobov, se je vprašal Louis? Zamisel o taki zadnji sodbi se mu je zdela zastrašujoča in absurdna.
Kasneje bo Bunuel prišel do naslednje verige sklepanja. Realnost z Bogom je logična in predvidljiva, realnost brez Boga pa je naključna in kaotična. Zato v brezbožni resničnosti ne sme biti nobenih vzrokov in posledic, dogodki niso povezani drug z drugim, so brez logike. To je nadrealizem, ki ga je režiser kasneje utelešal v svojem delu.

Prvi film
Prvotni film - "Andaluzijski pes" - Bunuel ustrelil v tandemu z univerzitetnim prijateljem Salvadorjem Dalijem. Mravlje, ki požirajo roko, manipulacije z britvico z očmi ... Šokantni prizori, kot je ta, so sledili drug drugemu in se zdeli nepovezani.
»Rad imam sanje, tudi če so nočne more. Polni so znanih in prepoznavnih ovir, ki jih je treba premagati. Ampak ni mi mar. To je nora ljubezen do sanj, užitek, ki ga ustvarjajo, brez poskusa razumevanja vsebine, in pojasnjuje moje zbliževanje s nadrealisti. "Andaluzijski pes" se je rodil kot rezultat srečanja mojih sanj z Dalijevim spanjem. Kasneje v mojih filmih ne bom enkrat uporabil sanj, ne bom jim povedal vsaj nekega racionalnega značaja in brez kakršnih koli pojasnil, «je zapisal Bunuel v svojih spominih.

V predstavi "Andaluzijski pes" v dvorani je bilo 2 splavov

Kot je trdil Bunuel, sta se med projekcijami v avditoriju pojavila dva spontana splava. Skupina ogorčenih državljanov je zahtevala, da policija nemudoma prepove ta "nespodoben film". Bunuel je v tisku poudaril, da je "Andaluzijski pes" "javni poziv za umor", in predlagal, naj vsi izginejo negativno v Place du Tertre, v Montmartru.
Pariški nadrealisti so z navdušenjem posneli kratki film in Dalija in Bunuela umaknili v svoje vrste.
Oblikovanje sloga
Programski film je film Bunuela "Zlata doba". V njej je režiser predstavil teze, ki se bodo kasneje slišale v vseh njegovih filmih. Kritika in zasmehovanje cerkve, buržoaska moralnost, birokracija so zveneli v vsaki sceni. Režiser je posnel sliko popolnega kaosa in propadanja, v katerem so se visoki duhovniki spremenili v okostja in oseba, podobna Kristusu, je vljudno končala udeležence v orgiji.

Slika je povzročila ogorčenje konzervativnega dela družbe. Začela se je kampanja za popolno prepoved tega "pornografskega" filma, kmalu pa je bila prepovedana in vse kopije so bile zasežene. Njegov umetniški pomen je bil ponovno odkrit šele leta 1979.
Mehiško življenje
Leta 1930 je Bunuel zapustil rodno Španijo, kjer je Franco prišel na oblast in emigriral v ZDA. V tej državi ni dal niti ene celovečerne igre. V ZDA se je režiser ukvarjal z montažo, sinhronizacijo in sploh ni razmišljal o snemanju lastnega filma, dokler ni prejel ponudbe za film v Mehiki.

V Mehiki je Bunuel ustrelil vulgarne komercialne filme

V zvezi s to latinskoameriško državo je Bunuel rekel svojim prijateljem: "Če izginem, poiščite me kjerkoli, samo ne tam." Toda tam se je zadrževal 15 let in ustvarjal 20 filmov. Ustvarjalni proces je šel tako silovito, da je režiser včasih posnel tri slike na leto.
Res je, da v tem obdobju ni bil vedno iskren do sebe kot umetnik. Po njegovih spominih je poskušal narediti vse te mehiške drame, melodrame in komedije čim bolj vulgarne. Resničnost v njih je pretirana in izčrpana, kot v prihodnjih latinskoameriških televizijskih oddajah.
Vrnitev v Evropo
Do zgodnjih petdesetih let je bil Buñuel skoraj pozabljen. Direktor pa je rekel, da se bo odrekel snemanju. Leta 1951 pa je v Cannes pripeljal svoj film »Pozabljen« o mladoletniškem zločinu. Kljub takrat priljubljenim italijanskim neorealistom, ki so pridigali revščino kot središče dobrote in ljubezni, je Španec odstranil mehiške najstnike iz revnih sosesk, ki so se ubijali tako preprosto in preprosto, kot da je umor zabavna igra.
Po "poskusih kriminala", ustreljenem v Mehiki - o morilskem manijaku, ki nima časa, da bi storil en sam zločin, kot je njegova želja po pospešitvi svojega veličanstva, da bi izpolnil svoj primer - je postalo jasno, da se je Buñuel vrnil. Film po filmu - od "Nazarin" in "Viridiana" do "Ghost of Freedom" in "Ta nejasen predmet želja" - odšel je še dlje in dlje od vulgarne realnosti, globlje v svet razburljivih in skrivnostnih sanj.

Na setu filma "Lepota dneva"

Bunuel se je leta 1960 srečal s svojo rodno Španijo. Med tem potovanjem se je režiser srečal s producentom Gustavom Alatristejem, kasneje pa tudi s producentom Sergeom Zilbermanom in scenaristom Jean-Claude Carriere. Zahvaljujoč tem ljudem je režiser vzel svoje evropske uspešnice - »Služkin dnevnik«, »Mlečna cesta«, »Diskretno šarm buržoazije«, »Duh svobode« - in dosegel mednarodni uspeh.
Kaj vse to pomeni?
Med epiteti, s katerimi so filmski kritiki obdarili Bunuela, so »mistik«, »levi anarhist«, »razbijač mita«, »prebežnik iz tabor nadrealizma«, »velik oblikovalec«, »marksist«, »jakobin«, »humanist«, »veseli pesimist , "Glasnik zgodnjega krščanstva."

Na vsa vprašanja, kaj vse to lahko pomeni, je Bunuel odgovarjal na približno isto stvar: "Da, vse"; ali „Realnost je raznolika in za različne ljudi ima lahko tisoč različnih pomenov“; ali »Vstopite v svet čudežnega in neznanega«; ali "Naš cel svet je skrivnost." V svojem prostem času ga je zabavalo dejstvo, da je organiziral telekinezne sestanke s svojimi prijatelji, s čimer je mizo odtrgal od tal in se vrtel okoli osi.
Osebno življenje
Kritika buržoazne morale in cerkvene dogme v svojem življenju se je držala prav teh norm. Po smrti Bunuela je njegova žena Žana Rukar objavila spomine, v katerih je zakonca opisala kot zelo despotskega in paranoičnega ljubosumnega lastnika. Mimogrede, podoba takega moža se pogosto pojavlja v filmih Bunuela.

V življenju je Buñuel nasprotoval načelom, ki jih je pridigal.

V vsakdanjem življenju je režiser vztrajal v strogosti in skromnosti: vstal je ob petih zjutraj in odšel v posteljo ob devetih, domači dekor je bil poudarjen preprosto, namesto postelje pa je Bunuel pogosto spal na lesenih ploščah pod grobo odejo. Ljubil je alkohol, vendar raje pije v preprostih barih.
Zadnje sanje
»Žalim za eno stvar: ne bom vedel, kaj se bo zgodilo v našem svetu po meni, ker ga pustim v stanju gibanja, kot da sem sredi branja romana, katerega nadaljevanje še ni bilo objavljeno. Zdi se mi, da preden ljudje niso občutili tako radovednosti, kaj bi se zgodilo po njihovi smrti, v vsakem primeru ni bilo tako močno. Navsezadnje se je svet tako počasi spreminjal. Priznavam še eno stvar: kljub vsemu sovraštvu do časopisov bi rad vsakih deset let prišel iz krste, odšel v kiosk in kupil nekaj časopisov. Nič več ne prosim. S časopisi pod mojo roko, bledo, stisnjeno na stene, sem se vrnil na pokopališče in prebral o nesrečah sveta. Po tem, pacified, bi spal spet pod varno pokrov svojega nagrobnika, ”Bunuel napisal v svojih spominih.

Še vedno ni znano, kje so ostanki Bunuela

31. julija 1983 je Bunuel umrl v kliniki Mexico Cityja zaradi ciroze jeter. Telo je bilo kremirano, žara s pepelom je ostala pri vdovi, ki je do konca življenja zavrnila povedati o usodi ostankov. Ni znano, kje se nahajajo ostanki Bunuela.

Oglejte si video: Jesen iz zraka - Miro Majcen v sodelovanju s Canonom (November 2019).

Loading...