"Hiti so bili in niso imeli časa storiti ničesar"

Z RAZLIČNO RAZSTAVO

Ministrstvo za finance je na razstavi zgradilo do 80 paviljonov, zasebniki in ustanove do 125. Na splošno je območje, ki ga zaseda razstava, veliko večje kot območje razstave All-Russia Moscow; Patrioti iz Nižnega Novgoroda, ki so bili v Chicagu, trdijo, da je razstava v Chicagu manj "naša". Ker je precej težko preveriti njihove besede, to pravijo z veliko samozavesti.

To je zelo razširjeno prepričanje med strokovnjaki, da razstava Nižni Novgorod ni samo večja, temveč tudi popolnejša, lepša od Moskve.

Bralci novic Odessa so že seznanjeni z razstavnim načrtom in so verjetno že opazili, da so stavbe, ko se približujejo centru, močno napolnjene in se med seboj množijo. V naravi je ta množica središča izjemno ostra, zelo presenetljiva. Arhitektura stavb izgublja veliko od tega - en paviljon, ki se drži drugega, nekako olajša njegovo lepoto in mu preprečuje, da bi takoj pokrila celotno skupino stavbe. Splošno mnenje je, da na Ruski razstavi ni ruske arhitekture. Povsod mavrski loki in kupole, gotski stolpi, veliko Nižnega Novgoroda "Rokoko - spoznajte naše" - nekaj fantastičnih ukrivljenosti, množica različnih ukrivljenih linij, v katerih ni niti spogledljive igrivosti sloga vesele markize, niti ene preproste podrobnosti - "vse z mračno", - nobenega znaka lepote. Na nekaterih mestih se bo del Bizanta, čipka ruskega oblikovanja, pojavil in izginil, zatrl pa ga bodo vsi drugi.

Povsod je veliko pohlepne fantazije - vendar ni celovitih in elegantnih stvari, razen cesarskega paviljona in mavrskega oddelka Srednje Azije in Kavkaza. »Bili so v naglici in niso imeli časa, da bi karkoli storili«, utemeljujejo graditelji. Zloženka „Nižni Novgorod“ navaja, da razstava nima splošne ideje, ki bi združila vse stavbe in da predstavlja trg v naglici, „množica zbirk različnih stilov in obdobij“, ima zelo dobre razloge.

Na vse-ruski razstavi je treba razstaviti tudi rusko arhitekturo - ali je ne zasluži? Splošna neurejenost, razpršene plošče povsod, škatle, avtomobili, kupi peska in ruševin še dodatno zmedejo vtis in pokvari ansambel. Nedvomno, ko je vse to očistiti, očistiti, izravnati poti in razbiti zavese in gredice, bo razstava zmagala veliko. Toda tudi takrat bo dala veliko gradiva za pogovor o splošnem zmanjšanju okusa in upadu v lepoti življenja. Stoletje merkantilizma in materializma se čuti v vsem, razstava pa je in bo zelo živa ilustracija njene moči in vpliva na duh človeške ustvarjalnosti. Ti široki in nizki paviljoni so se naselili na tla, nekako pritisnjeni do nje, ne da bi prišli, brez znaka svobodne in drzne fantazije, radovednosti in ponosa energičnega idealizma in človekove vere v sebe - kot da opisujejo naše vsakdanje življenje, običajno življenje stagnira v tesnem okvirju, škrt in siv, brez večjih interesov, brez širokih zahtev, brez izvirnosti, ampak tudi brez preprostosti, čudnega, potrtih in zmedenih življenj ljudi, utrujenih in zmedenih v masi malenkosti.

Ne vem, kako so Pariz in druga evropska mesta srečna in nervozna glede svojih razstav, a težko si je predstavljati, da je bil primer spremljan z isto zmedo, zmedenostjo in dolgim, temnim bojem z glavnimi motorji primera, tako da je bilo zapleteno z istimi nepotrebnimi podrobnostmi, kot so z nami. Čeprav so ljudje seveda ljudje povsod, v bolj kulturnih državah pa bi moralo biti samospoštovanje bolj kulturno. Kot je znano, je bil Kazi prvič imenovan za generalnega komisarja razstave, zdaj pa je odgovoren za oddelek za tovarno in strojno gradnjo, generalni komisar pa je V.I. Timiryazev. Tudi vodja pokrajine je neposredno vključen v razstavo. Podpredsednik komisije na napravi je zelo pogosto na razstavi in ​​običajno po njegovih obiskih premešamo na nov način. To je velik, velik posel in - kot sem že dejal - v tako velikem in še ne ustanovljenem stroju je težko zahtevati od vseh delov solidarnega in harmoničnega dela. Menim, da je primerjava s strojem neuspešna: hladno jeklo in druge kovine se gibljejo tja, tu so živci, vroča kri in goreči občutki ter ostro brušenje, v iskanju rudnikov na odprtem, občutljivo samospoštovanje.

Svetlobni trki niso redki med vodji oddelkov, in ker se soline borijo, fantje običajno stresajo fantje, plačajo za vse, razstavljavec ali njegov agent pa se šteje za celoto. Ah, veliko mu pokvari kri! Od trenutka, ko se je približal vhodu v razstavo, se za njo začne nešteto serij preizkušenj in različnih "težav". Vozovnico je potrebno poravnati za pravico do vstopa v razstavni prostor v komisariatu, za kar je potrebno več pooblastil, potrdil in uradnih potrdil. Nato morate poiskati svoj oddelek in to narediti dolgo pot po poteh, na katerih je stopalo globoko obtičalo v smeti in umazaniji. Obstaja veliko umazanije, ker dežuje skoraj vsak dan, poleg tega pa ne smemo pozabiti na tla razstave.

Če najdete oddelek, morate najti vodjo oddelka. Ni lahko. Ampak tukaj je varno dokončana.

- V čast mi je, da se predstavim kot zaupanja vredno podjetje ...

- Zelo dobro ...

- Kraj mojega podjetja ...

- Pojdi tja, kar bodo pokazali.

So označene. Vitrina je vlečena, tako da je nameščena, škatle z eksponati so razpakirane, primer vre, delavci so utrujeni, razstavljavec jih premišlja in hodi okoli, z veselim duhom, poje ali žvižga najljubšo Ariettos. Je "obraz".

- Je to čigar izložba?

Odgovor

- To ni tvoje mesto ...

- ?…

- Tvoje mesto v tej galeriji ... Premakni okno trgovine, zdaj ...
Toleriraj. Izgledajo - tudi tam se nekdo ustali.

Dovoli mi! To ni tvoje mesto, ampak naše!

- Ne, gospod, oprosti! Naše, ne tvoje!

Ampak naj ...

- Ne, počakaj - opozoril sem N.

- In meni - X sam!

Zmedenost Pojdite na natančne reference - eno na N, drugo - na X.

Na oddelku za izdelavo je bilo tako, da sta oba N in X napačna. To je pripeljalo do dejstva, da je bilo treba dve že skoraj dokončani vitrini razvrstiti in prevažati enega na drug kraj, drugi na tretji. Razstavljavci žalujejo, razstavljajo razpoke, prikazne škatle praskajo in se zlomijo.

Ampak, na srečo človeka, seveda vse na zemlji.

Vložek je urejen. Učinkovito. Razstavljavec se nasmehne in pogleda v sosede.

Kaj pa Nute?

To je tisti, ki govori prezgodaj, in potem, nekje na vogalu njegovega okna, iz njega izhaja kazen za zlobo v obraz človeka v razgledanju in široko zmečkano kapo.

»Umetnik!« Razstavljavec se stresa zaradi neprijetne slutnje.

»Umetnik«, - celoten njun polk, v kompoziciji »z vojaško zakonodajo«, se ustavi pred oknom trgovine in se z zrakom poznavalca nasmehne njegovim očem. Potem ugrizne brado, če jo ima, ali pa preprosto žva ustnico. Potem se skeptično nasmehne. Potem vabi k sebi drugega "umetnika". Dialog:

- Vidiš?

- Hmm ... ja ... - Žal mu je glava.

- Popolno pomanjkanje okusa ... - Zdrobljen umetnik vzdihljaja in lep poznavalec lepote, užaljen v njegovih občutkih.

Oba sta v večih temnih besedah ​​potisnjena v zmedeno dušo razstavljavca.

"Nobenih odtenkov ni." "Gube so mrtve." "To svilo je treba vreči." "Barve so matirane." "Gosto svita."

- Popolno pomanjkanje okusa! - »Umetniki« sklepajo v sozvočju in bi morali še dodatno zmedeti mir eksponencialnih duš.

Kritizirani eksponent ostane in strmi v ustvarjanje njihovih rok. "Temne besede" delujejo na njega - in kar je bilo zadovoljno pred pol ure, je že izgubilo veliko v njegovih očeh.

»Ampak morda je treba peretov'o ...« - v njem utripa malo pomisleka in, vidite, začne se to »peretovo«. Zadeva je urejena v drugačnem vrstnem redu, v različnih kombinacijah barv in pogosto iz preproste, a res lepe izložbe, ki zavije v kričečo trgovino z nenaravno pestro fiziognomijo ...

Veliko stvari se zlomi in pokvari. Včeraj, na primer, so prišli eksponati trgovcev s čajem Kyahta, in ko so razpakirali škatle, se je množica čudovitih japonskih in kitajskih vaza zdrobila v koščke. To je posledica dolgih in slabih ovir. Toda mnogi pretepajo in se zlomijo pri nošenju in nameščanju. Brutalno premagal.

V paviljonih s zvonci finskih podjetij, Olovyanishnikov in drugih, se je skupina bagerjev naselila na kup peska in »kosila«. V velikem lesenem baklagu kvas, po rokah delavcev, hodi po železni lončku, jede zeleno čebulo z velikimi kosi črnega kruha, debelo posutega s soljo, in umije s kvasom.

Vsak ima v roki velik kup čebule, ličnice se gibljejo kot na tečajih, šampanje in škripanje trave, ki jo je ugriznil zob.

V bližini te skupine se ustavijo Alfons Cartier, novinar iz “La France”, in Casimir Toporsky iz “Pariza”. Cartier - južnjak, nekje v Provansi, tanek, bronast, živčen, s hitrim govorom in ostrimi, inteligentnimi očmi. Leži - kot Tartarin. Gibanje iz nekega razloga spominja na "ameriške značilnosti v banki".

Vzame dolg in previden pogled na fiziognomijo delavcev, usmeri svojega spremljevalca na šopke čebule in - očitno, ob predpostavki, da govori rusko, - sprašuje:

- Truava?

Pojasnil je: čebula.

- Ah!

Vin? - Gesto proti kvas baklagu.

Toporsky pravi: kvass.

- Kivuas? - Hitro se skloni do delavca, v čigar roki je v tem času lonec s kvasom in mu nekaj pripoveduje, prijazno nasmejan.

Razumel je! Potrjeno kima z glavo, ostanek kvasa iz plavuti popije na tla, prelije sveže iz bakterije in daje Cartierju. Delavci prenehajo z ropanjem in z radovednim pogledom na Franca čakajo, da pije ruski kvas. Vrsto umazane, bradate slovanske rži in pred njimi čepi suho bronasto provansalsko s kositrno zajemalko v roki.

Najprej pomirja rjavo tekočino, njegov hrustančev nos s tankimi, živčnimi nosnicami pa se stresajo in se mrčijo. To je opazil, - bradati številke bagri nasmeh, potiskanje drug drugega.

Cartier je rešen. Vzemi požirek ali dva.

- Sapersot! - Hudiča kisla grimasa se odraža na njegovem mobilnem obrazu, negativno se mu z glavo, izkrivlja ga.

»Megsy,« pravi, hrepeni po sapo in potisne vedro v utrjeno roko, ki mu ga je podaril velikanski delavec, ki se smeji in seveda pomiluje Franca. Grime na Cartierjevem obrazu se med seboj zamenjajo - celoten obraz se trese. Ima usmiljenje, gnus, zmedenost in radovednost ...

- Diable! - Z nizkim glasom pravi, smešno, da se odmakne od skupine moških in jih gleda s široko odprtimi, zmedenimi očmi. Kmetje, ki poskušajo ohraniti svojo resnost, ponovno začnejo žvečiti čebulo s škripanjem.

- In to je njihova hrana, s takšnim delom? Cartier se sprašuje za svojega spremljevalca. On pritrja z glavo pritrdilno, in medtem ko so "bratje-pisatelji", skakanje čez deske, so odstranjene, delavci smeh ...

- Ne prenašajo svojega trebuha Khristyansky pijačo!

- Kislo mu je!

- Čaj, pridi, koža bo odlepljena!

- Francoski kvas Ruski - vseeno, kot modna dama da cuirassin!

Rekel je! Prinesel sem besedo!

Revitalizacija narašča.

»Res je,« pravi stari, sivo bradati in nagravajoči kopač, ki je videti trdno in premišljeno, gledal v baklag z kvasom z velikimi, žalostnimi očmi, »kvask je od nas in je toplo in kislo, in nekaj vonja.« Olje kot. Toda, ali je prišlo kot olje v bakterijo?

- Oh no, po vsem pijan! - nekdo opazi.

S tem se konča francosko-ruski incident s kvasom.

Tudi v umetnostnem oddelku je nastal velik umetniški incident. Žrtev je profesor Vrubel in sam oddelek. Profesor je postavil dve veliki plošči. Eden od njih je predstavljal »Mikula Selyaninovich«, drugi »Princess of Dreams«. Iz graciozne, melanholične in globoko premišljene igre Rostanda je profesor Vrubel ponovil končno dejanje - prizorišče obiska tripolskega umirajočega astronoma Zofrue, princese. Na sliki je bila slika krovne galerije, skupina piratov, svadba princese in v tem oziru se je Melisande nagnila nad posteljo moškega, ki je tako strastno ljubil Gröseja in umiral za njo. Te slike nisem videl in ne morem in ne bi mogel oceniti prednosti njegovega nastopa, vendar karkoli že je - profesor Vrubel ima pravico razstavljati svoje delo, saj ima vsak od razstavljavcev to pravico. Dostojanstvo dela določi javnost, končni veto pa razstavna žirija. Ko se ta postavka predstavi na razstavi - karkoli že je, jo pokažite javnosti. Nekaj ​​čudnega se je zgodilo z Vrubelskim zidom - niso želeli pokazati javnosti, pojavila se je žirija z Akademije za likovno umetnost, pogledala stensko sliko Karelin in Vrubel in jim ukazala, da jih odstrani. Oba umetnika nista pričakovala, da se bosta ukvarjala z akademsko žirijo, in seveda je ta red presenetil in jih užalil. Postavlja se vprašanje - kakšna je dejavnost akademije pri delu oseb, ki v njej niso vključene in kdo je v vlogi razstavljavcev na razstavi? Kaj pojasnjuje to čudno in popolnoma samovoljno dejanje?

Slika Vrubela je vzbudila v osebah, ki so jo videle v oddelku, veliko najbolj nasprotujočih si in vročih sporov. Nekateri pravijo, da je dekadenca, drugi so mojstrovina! Tudi drugi, ne da bi prišli v takšne nasprotne skrajnosti in, mimogrede, bolj razumejo umetnost, vsekakor pravijo: »Vrubelovo slikarstvo je preveč drzno in daleč od akademskih vzorcev, umetniški talent je nezamenljiv, zaplet je globoko razumel, vendar si je dovolil, da se preveč odnese na impresionizem, tehnična stran zadeve je zelo olajšala misel o sliki, otežila razumevanje njenih idej. « Nisem za eno od teh sodb, za pravico človeka, da javnosti pokaže, kaj je storil. Javnost naj ima priložnost, da na razstavi vidi vse trende umetnosti, saj je razstava namenjena seznanjanju naroda z rezultati svojega dela za določeno časovno obdobje, ne pa tudi od akademikov, da bi svoje stare rezultate urejali s peredvizhniki.

Zaradi vse te zmede in povsem nepričakovanega nastopa stroge akademske žirije je bil odstranjen panel Vrubela, en del oddelka pa je zdaj popolnoma gol. To naj bi ga prekrivalo z nečim. Plošča Karelin je ostala ... Vrubel, za svojo srečo, ni utrpel izgube zaradi izgona iz razstave; njegove "sanje" in "Mikula" v skicah so že kupili nekateri duhovniki in, kot pravijo, za precej velik znesek.

Služba bo kmalu končana; slike so prispele vse in naglo visele. O izgledu oddelka - do naslednjega pisma.

Prvič objavljen v časopisu "Odessa News", 1896, 1. junij.

Oglejte si video: benny blanco, Halsey & Khalid Eastside official video (Oktober 2019).

Loading...

Priljubljene Kategorije